Selles blogipostituses uurime, kuidas muusika väärtust saab hinnata emotsionaalse ja kognitiivse hinnangu, subjektiivsete ja objektiivsete tegurite tasakaalustamise kaudu.
Mis teeb mõne muusika heaks ja mis halvaks? Sellele küsimusele vastamiseks uskus muusikateadlane Ebrecht, et muusika hindamiseks on kaks mõõdikut: afektiivne otsustusvõime ja kognitiivne otsustusvõime. Afektiivset otsustusvõimet saab väljendada emotsionaalsete dimensioonide, näiteks „hea“, „halb“ jne keele kaudu. Kognitiivne otsustusvõime on emotsionaalse hinnangu põhjenduse selgitus, mis omakorda on emotsionaalse hinnangu teoreetiline selgitus.
Ebrecht uskus, et muusika kuulamisel võib afektiivsete ja kognitiivsete hinnangute osakaal inimeseti erineda. Näiteks kasutavad kognitiivset hinnangut harva väljaõppeta inimesed, kuid teatud treeninguga saavad kognitiivne ja emotsionaalne hinnangud teineteist mõjutada. Siiski usub ta, et emotsionaalsel hinnangul on kognitiivse hinnangu ees põhimõtteline eelis. Kuigi emotsionaalne hinnangu andmine on esimene samm muusika sisemise ilu intuitiivsel tunnetamisel, aitab kognitiivne hinnangu andmine seda analüüsida ja loogiliselt toetada. Seega kutsub emotsionaalne hinnangu andmine muusika kuulamise protsessis esile kohese ja instinktiivse reaktsiooni, mis on tihedalt seotud muusika emotsionaalse mõjuga inimestele.
Kui Ebrechti huvitas emotsionaalse ja kognitiivse hinnangu küsimus seoses muusika hindamisega, siis Dalhousiet huvitas subjektiivsuse ja objektiivsuse küsimus. Ta seadis kahtluse alla ortodoksse esteetilise vaate, mille kohaselt esteetiline hinnang on oma olemuselt subjektiivne ega vaja objektiivset kontrolli. Selle vaate pooldajad järgivad vaid enamust, see tähendab pimesi grupi hinnangut.
Dalhousie uskus, et muusika hindamise käigus tehtud subjektiivsed hinnangud tulenevad grupihinnangust. Näiteks inimese arvamus, et Vivaldi „Aastaajad“ on hea muusika, peegeldab ühiskonna kollektiivset kiindumust Vivaldi „Aastaaegade“ vastu. Kuigi ta ei eita subjektiivsete hinnangute väärtust, pooldab Dalhousie „subjektiivseid hinnanguid, mis põhinevad kollektiivsetel hinnangutel, kuid ei ole nendega kooskõlas“, mis võtavad arvesse kollektiivseid hinnanguid, kuid võimendavad neid piisavalt, et võimaldada individuaalseid reaktsioone. Dalí arvates võimaldab selline hinnangute andmine esteetilistele objektidele õiget esteetilist hinnangut.
Sel eesmärgil propageeris ta objektiivse hinnangu vajadust, mis ei tähenda lihtsalt subjektiivsuse välistamist, vaid toimib vahendina subjektiivse hinnangu valideerimiseks ja uurimiseks. Ta uskus, et muusika esteetilised hinnangud peavad põhinema minimaalsel arvul faktilistel hinnangutel, et need ei oleks alusetud. Tema arvates peaks iga muusika hindamine põhinema teose enda põhjalikul analüüsil. See lähenemisviis on oluline, et eemalduda pelgalt isiklikul maitsel põhinevatest hinnangutest ning hinnata muusikateose struktuurilist terviklikkust, selle ajaloolist konteksti ja kultuurilist väärtust.
Lõppkokkuvõttes nõuab muusikas hea ja halva hindamine emotsionaalse ja kognitiivse otsustusvõime ning subjektiivsete ja objektiivsete vaatenurkade tasakaalustatud integreerimist. Kuna muusika on iseenesest keeruline ja mitmekihiline kunst, on oluline sellele läheneda ja seda hinnata mitmest vaatenurgast. Selles osas täiendavad Ebrechti ja Dahlhausi vaated teineteist ning pakuvad olulist teavet muusika hindamise ja kriitika kohta.
