『Sympathy For Lady Vengeance』は伝統的なスリラーではなく、女性の復讐と母性に焦点を当てた逆説的で美しい演出です。
パク・チャヌクの復讐三部作の最終作「憐れみの心」は矛盾に満ちたスリラーだ。タイトルだけ見ても復讐を描いた映画である「復讐するは我にあり」や、最初から最後まで闇と復讐のためだけに生まれてきたような映画「オールド・ボーイ」に比べ、この映画はタイトルに「優しい」とあるように、主人公はピリッとした、触れれば倒れそうな清楚さを持つ女性だ。そんな女性が復讐するとは一体どういうことなのか。
これは矛盾に満ちた映画です。銃があり、暴力があり、あらゆる種類の犯罪がありますが、十分に残酷であるにもかかわらず、スリラー映画のようには感じられません。頭ではスリラーだと言っているのに、心ではそうではないというこの感覚はどこから来るのでしょうか。
第一の理由は主人公です。イ・グムジャは女性です。
伝統的に、スリラーはサスペンスを基本とし、犯罪の過程を描いたり、犯罪を推理したりします。女性は身体的な制約があるため、犯罪の主体になりにくく、犯罪の被害者になることが多いです。スリラーの主な構造は、男性が復讐を決意し、男性対男性のストーリーになるというものです。女性が犯罪の被害者でなくても、スリラーの女性主人公は通常、女性刑事、女性刑事、女性弁護士であり、いずれも善玉です。女性が殺人を犯すスリラーはまれです。
女性がスリラーの中心となるのはなぜか。数少ない女性向けスリラーを見てみると、そのモチーフは母性だ。『哀しみの女』、『母』、『セブンデイズ』、『泣かないでマミー』など、女性が殺人を犯したり、復讐の旅に出るのは、女性向けスリラーだからというだけでなく、母親だからだ。子供が危険にさらされると母親は超能力を発揮し、子供が死ぬと母親は悪に目覚める。もちろん、子供の死を復讐するためには正当な犯罪であっても、殺人行為そのものは悪とみなされる。これらの映画は母性愛の極限の例のようだが、少し違う方向を行く映画がイ・チャンドン監督の『詩』だ。
「憐れみの心」は、母性愛と父性愛の両方の子供の愛が爆発する映画だ。子供を産んだクムジャが行った聖域は聖域ではなく地獄だった。罪を犯したために行った地獄ではなく、罪を犯す刑務所だった。もし映画が、ジェニーに罪を詫びてペク博士を殺害するところで終わっていたら、それはただの韓国スリラー映画だっただろう。その代わりに、この映画に関わっていない他の4人の子供とその両親の復讐心が、この映画を非常に骨太なものにしている。親たちの金銭欲も、痛いところを突いたりつついたりしながら描かれ、クムジャは絶対に許されない。韓国スリラー映画がたいていクォンソンジンガクで終わるのとは違って、この映画は違った感じだ。
この映画について私が唯一不満に思うのは、ヒロインがサイコパスではなく、極度の母性愛と復讐心によってのみ、スリラーのヒロイン、犯罪の首謀者になれるのかということだ。韓国映画から判断すると、それは女優のイメージによるものだと思う。韓国映画の女性キャラクターは、正当な理由でモンスターに変貌させられた女性殺人者ではなく、生まれつきサイコパスである女性キャラクターが見たいものだ。少し奇妙な例だが、私は『ミザリー』のアニー・ウィルクスのようなキャラクターについて話している。
2つ目の理由は、舞台設定です。スリラーとよく比較されるノワールは、文字通りの黒幕と極端なコントラストが特徴ですが、スリラーには特別な舞台設定はありません。あえて挙げるとすれば、スリラーはテンポの速いアクションが特徴です。
出来事の展開のテンポや音の激しさはスリラーの要素だが、『Sympathy For Lady Vengeance』はどのタイムラインを選んでも美しい演出になっている。まるで絵画のようだ。赤を基調とした色彩と、必要に応じて現れる血みどろのシーンは不気味で美しい。「あなたは自分の仕事をうまくこなしている」というセリフの後に「美しくなければならない。何でも。美しいものは良いものだ」と続く。これはそのセリフの忠実な再現だ。文字通り美化だ。復讐の理由を美しく包み込み、メディアが彼女の美しさを称賛し、刑務所が彼女の賢さを称賛するのと同じように、あなたもうなずいて同意したくなる。
それに加えて、ナレーションは犯罪ドラマのようで、字幕は耳障りで、数少ないユーモア要素がスリラー映画から観客を引き離してしまう。これは悪い意味ではない。単なるクリフハンガーではないエンディングが、この非現実的な映画を現実のものにしている。
もう一度言いますが、『Sympathy For Lady Vengeance』は矛盾した映画です。これらの非現実的な要素とファンタジーのようなビジュアルにより、この映画は現実的なスリラーのように感じられます。この映画は、女性キャラクターと美しさについて私たちに考えさせます。明確に定義されていないスリラーでさえ、慣習を超えようと試みることができます。
最後に、パク・チャヌク監督のスタイルは、映画全体を通じて独特の魅力を醸し出している。彼の映画は、単純なジャンルの枠に収まらず、さまざまな芸術的試みを通じて観客に新しい経験を提供する。『憐れみの心』は、従来のスリラーの枠を破り、新しいスリラーの可能性を提示する作品の一つだ。監督の挑戦的な試みは、観客に新しい視点と深い感動を与え、映画の芸術的価値をさらに高めた。このように、『憐れみの心』は、独自のビジョンと感性が際立つ作品であり、スリラーというジャンルに新たな地平を切り開いた。
