Filmas izmanto skatienu un emocijas, lai piesaistītu skatītājus. Šajā emuāra ierakstā mēs pētām, kā telpa un atmosfēra veicina emocionālo rezonansi.
Kā skatītāji uztver filmas gaitu? Kā viņi tiek galā ar strauji mainīgajiem leņķiem, rakstzīmēm, telpu, laiku un citiem? Izplatīts filmas uztveršanas skaidrojums ir identifikācijas process, kas notiek starp skatītāja acīm un kameras skatienu, taču identifikācijas teorija nespēj sniegt jēgpilnu skaidrojumu par to, kā, kādos apstākļos un caur kādiem procesiem notiek identifikācija un kādi ir unikālie identifikācijas veidi, kas rodas, uztverot filmas gaitu.
Kanta diskusija par “neieinteresētību” sniedz pavedienu. Kants apgalvo, ka estētiskās pieredzes subjekts ir attālināts no paša objekta esamības fakta. Pēc viņa teiktā, kinoteātrī skatītājs ir “vienaldzībā” pret paša attēla esamību. Tā vietā, lai aukstā, analītiskā manierē pieņemtu attēla plūsmu, viņi to piedzīvo empātiski, it kā tas uzrunātu viņus, it kā viņi būtu aicināti piedalīties estētiskās pieredzes spēlē. Viņi piedzīvo estētiskas distances un empātiskas iesaistīšanās stāvokli. Atšķirībā no tradicionālajām identifikācijas teorijām, kas subjektu un objektu saprot kā stingri nošķirtus vai pilnībā pārklājošus, Kants estētisko uztveri uzskata par saspringtu “starpstāvokli”, kas ir nošķirts un sapludināts starp uztverošo subjektu un uztveramo objektu. Šo rotaļīgās identifikācijas teoriju var attiecināt uz citu mākslu, ne tikai filmu, recepciju. Tomēr šī estētiskā un rotaļīgā identifikācija pilnībā neaptver filmu uzņemšanas pieredzes dinamisko raksturu.
Iemesls, kāpēc skatītāji var tik spilgti izjust filmas gaitu, ir tas, ka telpa filmā ir “virziena telpa”, nevis tikai vieta. Kameras dažādās leņķa izvēles, kustības un brīva skata punkta izvēle atvieglo virziena telpas izpausmi. Apsveriet ainu, kurā redzama divu cilvēku saruna. Skatītājs ne tikai redz abu sarunā iesaistīto cilvēku klātbūtni un atrašanās vietu, bet arī uztver viņu skatiena virziena sekas, ti, virziena telpisko situāciju, kurā viņu sejas un ķermeņa augšdaļa atrodas viens pret otru.
Medija spēks neaprobežojas tikai ar tā telpisko attēlojumu. Filmas plūsmas uztveri vienmēr pavada klātbūtnes sajūta. Skatītājs vienmēr apzinās atmosfēras spēku, kas nāk no filmas telpu un varoņu unikālajām emocijām. Tāpēc telpa filmā būtībā ir “emocionāla telpa”, kas ļauj sajust šīs atmosfēras spēku. Šī emocionālā telpa ir svarīgs faktors, kas ļauj filmu ainas sniegt ne tikai vizuālu informāciju, bet arī iesaistīties un just līdzi skatītājiem.
Ar saviem unikālajiem vizuālajiem un dzirdes elementiem filma izraisa dažādas emocionālas reakcijas skatītājos. Neatkarīgi no tā, vai tās ir asaras skumjas ainas laikā, smiekli priecīgas ainas laikā vai sviedri spriedzes pilnas ainas laikā, filma var izraisīt dažādas emocijas. Tas parāda, ka filmas ir vairāk nekā tikai vizuāla pieredze, bet gan visaptveroša emocionāla pieredze. Izmantojot šo emocionālo telpu, skatītāji var dziļāk izjust filmas varoņus un situācijas un iegremdēties stāstījumā.
Tādā veidā kinoskatītāji ne tikai identificē savas acis tieši ar kameras skatienu. Skatoties filmu, skatītāji rotaļīgi identificējas ar filmā esošo telpu, kustību utt. un ne tikai uztver dažādus telpas slāņus, piemēram, vietas telpu un virziena telpu, bet arī sajūt unikālās atmosfēras spēku, kas izplūst no emocionālās telpas, un komunicē ar telpu filmā caur empātiju. Šajā procesā skatītāji atklāj dziļumu un nozīmi ārpus vienkārša stāsta, izmantojot sarežģīto un daudzslāņaino pieredzi, ko sniedz filmas mākslas forma.
