Boltanskis izmantoja amatieru fotogrāfiju, lai izpētītu fotogrāfijas faktu un fikciju. Ar atkārtotu uzņemšanu un pārkārtošanu viņš mudināja skatītāju kritiski pārbaudīt attēla patiesumu.
Modernisma mākslinieki uzsvēra mākslas tīrību un unikalitāti, noraidot stilu vai attēlu aizgūšanu no citām kultūrām. Savukārt konceptuālie mākslinieki radīja darbus, kas atšķīrās no parastajiem mākslas darbiem, izmantojot gatavus objektus, pat tādus, kas tika uztverti kā ikdienišķi, lai nodotu savu māksliniecisko vēstījumu. Jo īpaši Boltanskis kā objektus savos darbos izmantoja amatieru fotogrāfijas, kuras uzņēma neprofesionāļi, lai dokumentētu privāto dzīvi un notikumus, un pārnesa tās uz izstāžu telpu, piešķirot tām jaunu estētisku funkciju.
Boltanskis amatieru fotogrāfiju izmanto kā objektu, jo viņš pievērsa uzmanību tās īpašībām: ideogrammām un sociogrammām. Ideogramma attiecas uz tipisku sabiedrības fotografēšanas stilu, piemēram, frontālo skatu, fiksētu skatienu un stereotipiskām pozām amatieru fotogrāfijās. Sociogrammas ir sociālie rādītāji, kas atklāj sociālo un kultūras attiecību modeli starp indivīdiem. Amatieru fotogrāfijas, kas uzņemtas, lai dokumentētu un pieminētu kāzas, festivālus utt., var atklāt attiecības starp ģimeni un sociālajiem locekļiem, vēlreiz apliecinot viņu piederības sajūtu kopienai un radot kopienas saliedētības sajūtu.
Boltanskis kā objektus izmanto amatieru fotogrāfijas ar šīm īpašībām, ļaujot skatītājam aktīvi piedalīties darba interpretācijā, lasot kultūras kodus, piemēram, sen pastāvošās sociālās normas vai kopienas īpatnības. Piemēram, tāda darba skatītājs, kurā kā objekti tiek izmantotas ikdienas ģimenes fotogrāfijas, var nolasīt kultūras kodus, izmantojot amatieru fotogrāfijās attēlotās ideogrammas, kā arī var aktīvi piedalīties darba interpretācijā, atsaucot atmiņā savus pagātnes vai tālaika ģimenes locekļus, izmantojot sociogrammas, ko rosina konkrētas ģimenes dzīve.
Savukārt, izmantojot cilvēku tieksmi uzskatīt, ka fotogrāfijas ir īstas, viņš fotogrāfijās atklāj reālisma un daiļliteratūras ambivalenci, kā arī dažādi mēģina apšaubīt fotogrāfiju patiesumu un mudināt cilvēkus lasīt fotogrāfijas plurālistiski. Viņš vairākkārt pārfotografēja amatieru fotogrāfijas, lai tās izskatītos "īstas", apzināti aizmiglojot sākotnējo attēlu vai pārkārtojot tās atbilstoši saviem nodomiem. Viņš arī atklāti kombinēja tekstu, piemēram, virsrakstus un aprakstus, ar fotogrāfijām tā, lai skatītājs būtu viegli atpazīstams, tādējādi mulsinot skatītāju, vai fotogrāfija parāda patiesību vai teksts stāsta patiesību. Boltanska darbs mudina skatītāju apšaubīt un kritiski domāt par fotogrāfijas vēstījuma patiesumu, nevis vienkārši to pieņemt.
Boltanska darbs ne tikai ienesa amatieru fotogrāfiju mākslas jomā; tā pārdomā fotogrāfijas būtību. Viņš uzsvēra, ka fotogrāfija nav tikai ieraksts, bet gan nozīmīgs medijs atmiņas, vēstures, indivīda un sabiedrības attiecību izzināšanai. Tas ļauj skatītājam atklāt dažādās nozīmes, kas slēpjas ikdienas attēlos un ar fotogrāfijas palīdzību iegūt jaunu priekšstatu par sevi un sabiedrību.
Izmantojot ikdienas amatieru fotogrāfiju kā objektu, Boltanska darbs ļauj izprast universālas un kopīgas kultūras iezīmes un atklāj fotogrāfijas ambivalenci, kur līdzās pastāv fakts un fikcija. To darot, viņš mudina skatītāju apzināti lasīt attēlus mūsdienu sabiedrības radīto attēlu plūdos. Boltanska darbi pavēra jaunas iespējas laikmetīgajai mākslai, pētot fotogrāfiju daudzslāņainās nozīmes un mudinot skatītājus aktīvi piedalīties to interpretācijā.
