«Sympathy For Lady Vengeance» er ikke en tradisjonell thriller, men snarere en paradoksal og vakker mise-en-scene som fokuserer på kvinnelig hevn og morskap.
Den siste delen av Park Chan-wooks hevntrilogi, «Sympathy For Lady Vengeance» er en thriller full av paradokser. Sammenlignet med 'Vengeance Is Mine', som er en film om hevn fra tittelen alene, og 'Oldboy', en film som ser ut til å være født kun for mørke og hevn fra begynnelse til slutt, kalles denne filmen 'snill' i tittelen, og hovedpersonen er en kvinne som er skarp og har en ryddighet som ser ut til å falle ned hvis den blir berørt. Hva er det at en slik kvinne tar hevn?
Det er en film med paradokser: det er våpen, det er vold, det er alle slags forbrytelser, men det føles ikke som en thriller, selv om den er brutal nok. Hvor kommer denne følelsen fra, at hodet ditt sier at det er en thriller, men hjertet sier at det ikke er det?
Den første grunnen er hovedpersonen. Lee Geum-ja er en kvinne.
Tradisjonelt er thrillere basert på spenning, skildring av kriminalitetsprosessen eller utledning av kriminalitet. På grunn av de fysiske begrensningene til kvinner, er det vanskelig for dem å bli gjenstand for kriminalitet, og de er ofte ofre for kriminalitet. Den viktigste thrillerstrukturen er at en mann bestemmer seg for å ta hevn, og det blir en historie om mann vs. mann. Selv om en kvinne ikke er offer for en forbrytelse, er den kvinnelige hovedpersonen i en thriller vanligvis en kvinnelig detektiv, en kvinnelig detektiv eller en kvinnelig advokat, som alle er en del av de gode gutta. Det er sjelden å finne en thriller der en kvinne begår drap.
Hva gjør en kvinne til sentrum av en thriller? Ser man på de få kvinnelige thrillerne som finnes, er motivet morskap. Enten det er Sympathy For Lady Vengeance, Mother, Seven Days eller Don't Cry Mommy, når en kvinne begår et drap eller legger ut på et hevnsøk, er det ikke bare fordi det er en kvinnelig thriller, det er fordi hun er en mor. Når et barn er i fare, slipper en mor løs sine superkrefter, og når et barn dør, åpner en mor øynene for det onde? Selve drapshandlingen anses selvfølgelig som ond, selv om det er en forsvarlig forbrytelse å hevne et barns død. Disse filmene ser ut til å være eksempler på det ytterste av mors kjærlighet, og en film som går i en litt annen retning er Lee Chang-dongs 'Poetry'.
'Sympathy For Lady Vengeance' er en film som eksploderer med all slags barnekjærlighet, både mors og fars. Helligdommen som Geum-ja, som hadde et barn, gikk til var ikke et fristed, men et helvete. Ikke et helvete hun gikk til fordi hun syndet, men et fengsel hvor hun ville synde. Hvis filmen hadde endt med at hun drepte Dr. Baek, og ba Jenny om unnskyldning for sine synder, ville det bare vært nok en koreansk thriller. I stedet er det hevngjerrigheten til de fire andre barna og deres foreldre som ikke er involvert som gjør denne filmen så full av grus. Foreldrenes pengegrådighet vises også mens de pirker og propper på de såre stedene, og Geum-ja er definitivt ikke tilgitt. I motsetning til koreanske thrillere, som vanligvis ender med en kwon seon jingak, har denne filmen et annet preg.
Min eneste uenighet med filmen er hvorfor heltinnen ikke er en psykopat og bare kan bli thrillerens heltinne, den kriminelle hjernen, gjennom ekstrem morskjærlighet og hevn? Basert på koreanske filmer tror jeg det er på grunn av bildet av skuespillerinnen. Det ville vært fint å se kvinnelige karakterer i koreanske filmer som ble født på den måten, ikke kvinnelige mordere som ble tvunget til å bli til monstre av en god grunn. Det er et litt merkelig eksempel, men jeg snakker om en karakter som Annie Wilkes i Misery.
Den andre grunnen er mise-en-scenen. Noir, som ofte sammenlignes med thrillere, er preget av bokstavelig svarte skjermer og ekstreme kontraster, men thrillere har ikke en spesiell mise-en-scene. Hvis jeg måtte velge en, vil jeg si at de er preget av fartsfylt action.
Mens tempoet i hendelsene og lydens intensitet er elementer i en thriller, er Sympathy For Lady Vengeance en vakker mise-en-scene uansett hvilken tidslinje du velger. Det er som et maleri. De rødorienterte fargene og gøren som dukker opp når det trengs er uhyggelige og vakre. Linjen «Du er god i det du gjør» etterfølges av «Det må være pent. Alt. Pent er bra." Dette er en tro gjengivelse av linjen. Det er bokstavelig talt en forskjønnelse. Den pakker vakkert inn grunnene hennes til hevn og får deg til å nikke samtykkende, akkurat som media beundrer henne for hennes skjønnhet og fengselet beundrer henne for smartheten hennes.
På toppen av det høres fortellingen ut som et krimprogram, undertekstene er skurrende, og de få humoristiske elementene trekker deg ut av thrilleren. Jeg mener det ikke på en negativ måte. Slutten, som ikke bare er en cliffhanger, får denne urealistiske filmen til å føles ekte.
Nok en gang er Sympathy For Lady Vengeance en paradoksal film. Disse urealistiske elementene og fantasy-lignende bildene gjør at det føles som en realistisk thriller. Det får oss til å tenke to ganger på kvinnelige karakterer og skjønnhet. Selv thrillere som ikke er spesifikt definert kan prøve å gå utover konvensjonen.
Til slutt utstråler Park Chan-wooks stil en unik sjarm gjennom hele filmen. Filmene hans passer ikke inn i en enkel sjangerform, men tilbyr i stedet publikum nye opplevelser gjennom en rekke kunstneriske bestrebelser. 'Sympathy For Lady Vengeance' er en av de filmene som bryter formen til den konvensjonelle thrilleren og presenterer muligheten for en ny thriller. Regissørens utfordrende forsøk gir publikum et nytt perspektiv og dypt inntrykk, og forsterker den kunstneriske verdien av filmen ytterligere. Som sådan er 'Sympathy For Lady Vengeance' et verk som skiller seg ut for sin originale visjon og sensibilitet, og åpner nye horisonter i thrillersjangeren.
