I dette blogginnlegget utforsker vi hvordan verdien av musikk kan vurderes gjennom en balanse mellom emosjonell og kognitiv vurdering, subjektive og objektive faktorer.
Hva gjør noe musikk bra og hva gjør noe dårlig? For å svare på dette spørsmålet mente musikkforsker Ebrecht at det er to mål for å bedømme eller evaluere musikk: affektiv vurdering og kognitiv vurdering. Affektiv dømmekraft kan uttrykkes gjennom språket til emosjonelle dimensjoner som «god», «dårlig» osv. Kognitiv dømmekraft er forklaringen på begrunnelsen for emosjonell dømmekraft, som er den teoretiske forklaringen på emosjonell vurdering.
Ebrecht mente at når man lytter til musikk, kan andelen affektive og kognitive vurderinger variere fra person til person. Kognitiv dømmekraft blir for eksempel sjelden utnyttet av utrente mennesker, men med litt trening kan kognitiv og emosjonell dømmekraft påvirke hverandre. Han mener imidlertid at emosjonell dømmekraft har en grunnleggende fordel fremfor kognitiv dømmekraft. Mens emosjonell dømmekraft er det første trinnet i intuitiv følelse av musikkens iboende skjønnhet, tjener kognitiv dømmekraft til å analysere og logisk støtte den. Derfor fremkaller emosjonell vurdering en umiddelbar og instinktiv respons i prosessen med å lytte til musikk, som er nært knyttet til musikkens emosjonelle innvirkning på mennesker.
Mens Ebrecht var opptatt av spørsmålet om emosjonell og kognitiv vurdering i forhold til å bedømme eller evaluere musikk, var Dalhousie opptatt av spørsmålet om subjektivitet og objektivitet. Han utfordret det ortodokse estetiske synet om at estetisk dømmekraft er iboende subjektiv og ikke krever objektiv verifisering. De som har dette synet følger bare flertallet, det vil si blindt følger gruppens vurdering.
Dalhousie mente at de subjektive vurderingene som ble gjort i prosessen med å dømme eller evaluere musikk kommer fra gruppevurdering. For eksempel er en persons mening om at Vivaldis Four Seasons er god musikk en refleksjon av samfunnets kollektive forkjærlighet for Vivaldis Four Seasons. Selv om han ikke benekter verdien av subjektive vurderinger, tar Dalhousie til orde for «subjektive vurderinger som er basert på, men ikke samsvarer med, kollektive dommer», som tar hensyn til kollektive vurderinger, men forstørrer dem nok til å tillate individuelle svar. Etter Dalís syn er en slik vurdering det som muliggjør en korrekt estetisk vurdering av estetiske objekter.
For dette formål tok han til orde for behovet for objektiv dømmekraft, som ikke bare betyr utelukkelse av subjektivitet, men fungerer som et verktøy for å validere og undersøke subjektiv dømmekraft. Han mente at estetiske vurderinger av musikk må baseres på et minimum av saklige vurderinger dersom de ikke skal være grunnløse. Etter hans syn bør enhver vurdering eller vurdering av musikk være basert på en nær analyse av selve verket. Denne tilnærmingen er viktig for å gå bort fra evalueringer basert på ren personlig smak, og for å vurdere den strukturelle integriteten til et musikalsk verk, dets historiske kontekst og dets kulturelle verdi.
Til syvende og sist krever evaluering av det gode og dårlige i musikk en balansert integrasjon av emosjonell og kognitiv vurdering, og subjektive og objektive perspektiver. Siden musikk er en kompleks og flerlags kunst i seg selv, er det viktig å nærme seg og vurdere den fra en rekke perspektiver. I denne forbindelse er synspunktene til Ebrecht og Dahlhaus komplementære og gir viktig innsikt i musikkverdsetting og kritikk.
