V tomto blogovom príspevku preskúmame možnosti a povahu abstraktného vyjadrenia nad rámec prirodzenej archívnej povahy fotografie.
Fotografiu kedysi charakterizoval jej archívny charakter. Bol považovaný za raison d'être fotografického média, čím sa odlišoval od iných umeleckých médií. Vlastná záznamová schopnosť fotografie je spôsobená jej osudom nikdy neutiecť pred predmetom. V začiatkoch fotografie umožňovala táto dokumentárnosť zachytiť historické udalosti, ľudí a každodenné momenty života, vďaka čomu sa fotografia stala dôležitou formou dôkazu. Dôležitým médiom na zaznamenávanie a pripomínanie histórie sa stala najmä vojnová a dokumentárna fotografia. Postupom času si však tento dokumentárny charakter vyžiadal nové zmeny v médiu.
Moderná fotografia sa však vzďaľuje od dokumentácie a stáva sa čoraz abstraktnejšou. Fakt, že fotografia sa stáva abstraktnejšou, je protirečenie z hľadiska povahy média. Zatiaľ čo všetky ostatné umenia nevyžadujú konkrétne predmety, pretože môžu byť vytvorené z fantázie, fotografia predpokladá konkrétne predmety. Napriek tejto charakteristike fotografie, moderní fotografi postupne hľadali spôsoby vyjadrenia, ktoré presahujú rámec jednoduchého zaznamenávania objektov, čo vedie k pokusom zachytiť abstraktné predmety. Fotografia je médium, ktoré zachytáva konkrétne predmety, no námet, myšlienky a pocity fotografa, je abstraktný pojem. Je len prirodzené, že fotografia, ktorá má zachytávať abstraktné predmety, by sa mala stať abstraktnejšou. Táto zmena znamená, že fotografia už nie je len nástrojom na dokumentáciu, ale expanduje do umeleckého média, ktoré vyjadruje emócie a myšlienky.
„Abstrakcia fotografie“ však nie je ľahká úloha. Abstrakcia je o prekonávaní konkrétnosti, ale fotografia nemá ako uniknúť konkrétnosti. Fotografovaný objekt je subjektívny obraz interpretovaný umelcom, ale jeho forma je natoľko realistická, že je vnímaný ako samotný objekt, ktorý ešte nebol interpretovaný. V prípade ženy na fotke chcel umelec vyjadriť ženskú myseľ, no ľudia vidia iba ženskú podobu skôr, ako pocítia ženskú myseľ. Táto konkrétna forma je veľkou prekážkou abstrakcie vo fotografii. Napríklad, ak chce fotograf vyjadriť osamelosť ľudskej existencie prostredníctvom kontrastu svetla a tieňa, ale divák vidí iba tieňovú postavu, zámer nemusí byť správne vyjadrený.
Niektorí ľudia však mylne stotožňujú abstrakciu vo fotografii s abstrakciou v maľbe. Maľba je flexibilné médium, ktoré nie je viazané tvarom objektu, zatiaľ čo fotografia je rigidné médium, ktoré nemôže existovať mimo tvaru objektu. Ide o dve rôzne umelecké formy, takže maliarska abstrakcia nemôže byť príkladom fotografickej abstrakcie. Napriek tomu mnoho ľudí aplikuje na fotografiu maliarsku abstrakciu a nazýva ju abstraktná fotografia. Keď označia fotografiu ako abstraktnú, obrázok je roztrasený, neostrý alebo zdeformovaný, aby napodobňoval abstraktné formy. Ale hoci môžu byť štylizovanými imitáciami abstraktných obrazov, nie sú to abstraktné fotografie. „Abstrakt“ musí byť forma, ktorá „extrahuje“ nejakú vlastnosť alebo charakteristiku z objektu. Fotografia, ktorá je neostrá alebo rozmazaná, nemôže byť abstraktnou fotografiou, pretože obraz je skreslený mechanickou manipuláciou, nie obrazom, ktorý bol „extrahovaný“ a odfiltrovaný zo vzhľadu objektu. Na rozdiel od maľby je fotografická abstrakcia jedinečnou výzvou, pretože si vyžaduje zredukovať predmet alebo emóciu na jej vizuálne prvky.
Aby bola fotografia skutočne abstraktná, jediný spôsob, ako môže byť skutočne abstraktná, je opustiť vzhľad a ísť za hranice vzhľadu. Ak to chcete urobiť, musíte objekt zbaviť jeho pôvodného významu a znova ho vytvoriť ako druhý význam. Objekt znovu vytvorený s druhým významom si zachováva formu skutočného objektu, ale nie je skutočným objektom ako obraz interpretovaný umelcom; je to symbol, ktorý vizualizuje subjektívnu predstavu umelca. Povedzme, že existuje abstraktná fotografia, ktorá sa pokúša odhaliť „osamelosť ženy“ prostredníctvom „postavy ženy“. V tomto prípade je „postava ženy“ na fotografii symbolom a obrazom na vizualizáciu umelcovej myšlienky „osamelosti ženy“. V abstraktnej fotografii umelec kombinuje rôznorodé objekty, ktoré existujú v skutočnosti, ale nie je možné ich poskladať, aby vizualizoval svoje subjektívne predstavy, čo im dáva pocit zvláštnosti a tajomstva. Prostredníctvom tohto procesu je beztvará fotografia schopná prekonať formu a stať sa abstraktnou. Tento prístup dáva do súladu napätie medzi konkrétnou dokumentáciou a subjektívnou interpretáciou fotografie a zároveň vyzýva diváka, aby preskúmal význam fotografie.
V konečnom dôsledku abstraktná fotografia odhaľuje vedomie predmetu prostredníctvom vytvárania významu, ktorý presahuje zdanie. To ukazuje, že fotografia je viac než len vizuálna reprezentácia, funguje ako umelecké médium, ktoré dokáže sprostredkovať hlboké vnútorné posolstvá. Tieto abstraktné fotografie poskytujú divákovi nový vizuálny zážitok a ďalej rozširujú možnosti fotografického média.
